試題精解

　　1.根據(jù)文章，杰克·林德薩的寫作生涯可以被描述為是_____。

　　[A] 有創(chuàng)造性的 [B] 多產(chǎn)的

　　[C] 好深思的 [D] 善于歸納總結(jié)的

　　[精解]本題考查推理引申。文章首段提出 “杰克·林德薩有大約四十部小說、一些戲劇、幾部詩集、還有歷史、評論以及自傳作品，同時兼任編輯和翻譯家。他是一位非常多產(chǎn)的作家�！痹�文中的prolific與[B]項(xiàng)中的productive近義，都意為“多產(chǎn)的”。

　　2.杰克·林德薩的意識形態(tài)對于他在文學(xué)領(lǐng)域里的成功的影響____。

　　[A] 完全是負(fù)面的

　　[B] 有限的但不可分割的

　　[C] 顯然是正面的

　　[D] 在最終影響上并不明確

　　[精解] 本題考查事實(shí)細(xì)節(jié)。原文中第二段段首指出，從1916年起，杰克·林德薩一直持有馬克思主義的世界觀，“如果沒有其他因素的話，恰是這種世界觀確保了杰克·林德薩的小說在現(xiàn)代英國文壇上擁有不大但是肯定不可忽視的地位�！本痛宋覀兛梢钥闯觯�馬克思主義的意識形態(tài)對于他的成功有著正面的影響，應(yīng)選[C]。

　　3.在第二段中，杰克·林德薩相信_____。

　　[A] 他自己國家悲慘的命運(yùn)

　　[B] 文學(xué)作為武器的功能

　　[C] 他作為英國人的責(zé)任

　　[D] 他在文學(xué)領(lǐng)域的特別地位

　　[精解] 本題考查事實(shí)細(xì)節(jié)。第二段中部指出，杰克·林德薩感覺到“歷史小說作為一種戰(zhàn)斗武器，作為一種文化手段，其未來的作用不可限量(limitless)”，于是他把自己的馬克思主義觀點(diǎn)寫入了一系列以過去為背景的小說中，尤其是三部曲的英國小說。故應(yīng)選擇[B]項(xiàng)。

　　4.從課文的最后一段，我們可以推出_____。

　　[A] 戰(zhàn)爭導(dǎo)致所有英國作家的最后聯(lián)合

　　[B] 杰克·林德薩在英國越來越不受歡迎

　　[C] 杰克·林德薩只關(guān)注國內(nèi)事務(wù)

　　[D] 激進(jìn)作家受到戰(zhàn)爭的很大影響

　　[精解] 本題考查推理引申。該段首句指出：“盡管戰(zhàn)爭造成了20世紀(jì)10年代的左翼文學(xué)運(yùn)動實(shí)際上的解體，杰克·林德薩還在繼續(xù)戰(zhàn)斗(carried on)�！痹摱蔚诙�句指出：“戰(zhàn)后，杰克·林德薩繼續(xù)就當(dāng)時的背景進(jìn)行寫作，試圖與戰(zhàn)后英國非激進(jìn)的政治現(xiàn)實(shí)達(dá)成妥協(xié)”。由此我們可推出，激進(jìn)的左翼文人受戰(zhàn)爭的影響很大。因此[D]項(xiàng)正確，[A]項(xiàng)與事實(shí)相反。[B]、[C]項(xiàng)內(nèi)容在文中未提及。

　　5.文章結(jié)尾部分_____。

　　[A] 證明了作者自己的人生觀

　　[B] 表達(dá)了對杰克·林德薩的普遍評論

　　[C] 提供了作者看待杰克·林德薩的觀點(diǎn)

　　[D] 表明了杰克·林德薩寫作態(tài)度的變化

　　[精解] 本題考查推理引申。最后一段主要圍繞杰克·林德薩寫作態(tài)度的變化展開論述。該段指出：戰(zhàn)后，他的寫作題材轉(zhuǎn)向現(xiàn)代，但一度留于說教(didacticism)，后來終于再次轉(zhuǎn)變，開始認(rèn)為社會問題的解決辦法不再依靠政黨。他賦予作品主人公的僅僅是一種政治覺悟，除此之外什么也沒有了。文章最后引用了他小說中主人公的一番話，該主人公帶著絕望的語氣說道：“什么都得改，這樣的生活我再也過不下去了，但是我該如何改變這一切呢?”引文之后，文章又總結(jié)到，杰克·林德薩作為一名藝術(shù)家，不再給出問題的具體答案。故[D]項(xiàng)是寫作目的。[B]、[C]項(xiàng)太籠統(tǒng)，全文都是關(guān)于杰克·林德薩的評論，都是作者看待他的觀點(diǎn)。[A]項(xiàng)文中未涉及。

　　核心詞匯或超綱詞匯

　　(1)verse(n.)詩，詩節(jié)，詩句，詩篇(v.)作詩;使熟練或者精通He ~ed himself in philosophy他對于哲學(xué)很精通

　　(2)prolific(a.)多產(chǎn)的，多育的，豐富的

　　(3)obscure(a.)暗的，朦朧的，模糊的，晦澀的，無名的(v.)遮掩;使模糊，使朦朧;使失色

　　(4)venture(n.)冒險(xiǎn)，風(fēng)險(xiǎn)，投機(jī)(v.)冒險(xiǎn)，敢于，冒昧地說;為贏利而進(jìn)行冒險(xiǎn)的企業(yè)joint ~合資企業(yè)

　　(5)bedrock(n.)巖床;根底，基礎(chǔ);基本原則[事實(shí)];最低點(diǎn)[額] come/get down to ~窮根究底;山窮水盡

　　(6)negligible(a.)可以忽略的;不重要的，微不足道的;neglectable(a.)可忽視的

　　(7)formulate(v.)用公式表示，明確地表達(dá)，作簡潔陳述，闡明(n.)formulation

　　(8)conviction(n.)深信，確信;定罪;convict(v.)證明……有罪(n.)罪犯;convince(v.)使確信，使信服

　　(9)trilogy(n.)三部劇，三部曲;tri-前綴表示“三”，如triangle三角形

　　(10)vivify(v.)使有生氣，使生動，使活躍;vivific(a.);-viv-詞根表示“生活，生命”

　　(11)disintegration(n.)瓦解，分裂，崩潰;蛻變，衰變;integration(n.)結(jié)合，綜合

　　(12)epithet(n.)綽號，稱號

　　(13)manipulation(n.)處理，操作，操縱;manipulate(v.)

　　(14)heavy-handed笨手笨腳的;其它與hand相關(guān)的復(fù)合詞包括：empty-handed空手的;even-handed公平的;freehanded徒手的，大方的

　　(15)didacticism(n.)教訓(xùn)主義didactic(a.)教誨的，說教的

　　(16)to one’s credit使值得贊揚(yáng)，使受尊重，如To his credit, Jack never told anyone what had happened.杰克對所發(fā)生的事守口如瓶，值得贊揚(yáng)。

　　全文翻譯

　　杰克·林德薩是一位杰出的多產(chǎn)作家，他一生創(chuàng)作了約40部小說，若干戲劇，大量詩歌，以及歷史、評論和自傳作品。同時他還兼任編輯和翻譯家。這一事實(shí)很輕易地掩蓋了杰克·林德薩在他自己所冒險(xiǎn)的領(lǐng)域里的真正光芒。20世紀(jì)20年代杰克·林德薩與人合編的《悉尼生活》一直被認(rèn)為將澳大利亞文化引入了一個新的時期，而他1930年著的關(guān)于Kickens的著作也受到了很高的評價。在他所從事的各種創(chuàng)作活動中，可能小說創(chuàng)作的貢獻(xiàn)最大。

　　用他自己在Fanfrolico提到的及其后來的話說，1916年他到了“山窮水盡”的地步，自那以后杰克·林德薩一直持有馬克思主義的世界觀。如果沒有其他因素的話，恰是這種世界觀確保了杰克·林德薩的小說在現(xiàn)代英國文壇上擁有不大但是肯定不可忽視的地位。由于感覺到“歷史小說作為一種戰(zhàn)斗武器，作為一種文化手段，其未來的作用不可限量”，他首次把自己的馬克思主義觀點(diǎn)寫入了一系列主要以歷史為背景的小說，尤其是三部曲的英國小說《1929》、《丟失的長子》以及《四十八歲的男人》(寫于1919年，歐洲爆發(fā)憲章運(yùn)動和革命起義)。隨著第一部作品的巨大成功，這些作品基本上復(fù)蘇了英國社會主義背后的歷史傳統(tǒng)，并且試圖證明它保持不變。用杰克·林德薩自己的話說，為了“民族命運(yùn)的真正圓滿”。

　　盡管戰(zhàn)爭造成了20世紀(jì)10年代的左翼文學(xué)運(yùn)動實(shí)際上的解體，杰克·林德薩還在繼續(xù)戰(zhàn)斗，并在《我們要回家》和《恐怖之外》兩部作品中探索了當(dāng)時的事件。在這兩部小說中，以前專屬于邪惡的資本家和法國士兵的稱號未加修飾地轉(zhuǎn)用到了德國部隊(duì)上。戰(zhàn)后，林德薩繼續(xù)主要就當(dāng)時的背景進(jìn)行寫作，試圖以不同程度的成功與戰(zhàn)后英國非激進(jìn)的政治現(xiàn)實(shí)達(dá)成妥協(xié)。在他1993年以《背叛的春天》開始的《英國的路》這一系列作品集中，看起來好像他的解決方法就是更多的依靠作家式的處理和笨拙的說教。幸運(yùn)的是，從《兒子的反抗》開始轉(zhuǎn)變，林德薩表現(xiàn)出日益漸漲的不再依靠政黨解決辦法的趨勢，他賦予作品主人公的也僅僅是最基本的政治覺悟除此之外什么也沒有。因此在他最新的當(dāng)代小說(看起來也是最后的一部)《時間的抉擇》中，主人公柯林帶著絕望的語氣說道：“什么都得改，這樣的生活我再也過不下去了，但是我該如何改變這一切呢?” 值得贊揚(yáng)的是，杰克·林德薩作為一名藝術(shù)家，沒有給出問題的具體答案。