激流暗涌

　　——巴金的《家》

　　《家》是巴金創(chuàng)作的激流三部曲中的第一部，作品取材于中國的一個(gè)封建的大家庭，通過這個(gè)大家庭的沒落與分化來描寫封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中的激蕩，這部作品奠定了巴金在中國文壇中的巨匠地位。

　　《家》描寫的是“五四”之后，成都地區(qū)一個(gè)封建大家庭走向崩潰的故事。故事集中在1920年冬到1921年秋的八九個(gè)月時(shí)間里，揭露了封建專制制度的罪惡，撕開了在溫情關(guān)系掩蓋下的大家庭的勾心斗角，暴露了所謂“詩禮傳家”的封建大家庭的荒淫無恥，也描寫了新思潮喚醒的一代青年的覺醒和反抗，從而宣告了這個(gè)封建大家庭必然崩潰的命運(yùn)。

　　《家》寫出了高府中一代年輕人的悲劇，一個(gè)時(shí)代的悲劇。同時(shí)，也寫出了在高府的底層，人們正在或先或后地覺醒。地火在緩緩然而持續(xù)地燃燒。如果說大哥高覺新并未覺悟新生，屈服于封建專制制度沒有反抗意識的話，那么二哥高覺民與琴結(jié)婚，敢于反抗封建專制制度，在抗婚上已有了由“民”自主的覺悟。三弟高覺慧更如一團(tuán)火，為高府后院帶入了光明。覺慧是高府中最早的覺醒者，因其覺醒之早，故堪稱“慧”。他對高家舊秩序已不存任何幻想。他敢于宣傳新思想，抨擊舊道學(xué)、舊秩序。

　　小說一開頭寫風(fēng)雪中那“黑洞”似的公館，結(jié)尾寫覺慧如鳥脫籠似的離家，搭上往上海的船，望著一江東去的秋水，他說道：

　　“這水，這可祝福的水啊，它會(huì)把他從住了十八年的家?guī)У侥俏粗�的城市和未知的人群中間去�！�

　　這一開頭和結(jié)尾，頗有藝術(shù)匠心，在讀完全書之后，使人不能立刻離開書中的世界。

　　《家》不愧是三十年代長篇小說的名著，足以和其他諸大家并耀爭輝。

　　這部小說的魅力在下列幾點(diǎn)：

　　(一)作者抓住了那個(gè)變革時(shí)代的焦點(diǎn)，抓住在變革中舊和新的人物典型，同時(shí)用一連串的典型沖突事件，表達(dá)了變革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首長歌。換個(gè)方式說，《家》的角色、情節(jié)和主題三者的配搭甚是勻稱、和諧。

　　(二)新文學(xué)誕生以來的小說，十部之中有九部，在寫作時(shí)都懷有一個(gè)文學(xué)以外的目標(biāo)，巴金也未能免俗，但是《家》是為紀(jì)念他大哥寫的，他必須放下自己的“目的”，盡量接近真實(shí)。因此成為一部人情味最純、生活味最濃的小說。

　　(三)巴金一九五一年在《家》的《后記》最后一行寫道：

　　我始終記住：青春是美麗的東西，而且這一直是鼓舞我的源泉。

　　《家》于1931年在《時(shí)報(bào)》開始連載時(shí)，篇名為《激流》，在寫作過程中，巴金的大哥李堯枚因投機(jī)生意失敗而自殺了。在巴金的記憶中，大哥是舊制度下的犧牲者。在聽到噩耗的那天晚上，他輾轉(zhuǎn)難眠，決定調(diào)整《家》的結(jié)構(gòu)，把大哥作為主要人物原形來寫，他要把一個(gè)垂死制度犧牲者放到人們面前。由于寫的都是熟悉的人物、事件和生活，《家》的創(chuàng)作十分順利，許多部分和情節(jié)一氣呵成。

　　《家》不僅是巴金的代表作，也是新文學(xué)史上的里程碑。

　　開明書店1933年5月出版《家》單行本，在以后的十幾年里出版了33版，銷售數(shù)十萬冊。該書1949年改由人民文學(xué)出版社出版，僅北京一地就印行了15次。它還先后三次被改編拍攝為電影，并多次改編成話劇、戲劇、電視劇、舞劇等，風(fēng)行了半個(gè)多世紀(jì)。