發(fā)表者: lygzww66

　　韓寒曾在博客中調(diào)侃，說陳逸飛、余秋雨、陳凱歌三個(gè)中年男人長(zhǎng)著同一張臉，模糊而無(wú)趣。我一向不喜歡叛逆而輕狂的韓寒，認(rèn)為他對(duì)這三個(gè)中年名男人的評(píng)價(jià)也有失公正和禮貌�？墒遣恢獮槭裁�，斷斷續(xù)續(xù)看完《夜宴》之后，韓寒的話卻異常清晰地從我腦子里跳了出來(lái)。

　　《夜宴》、《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》，這幾部所謂的大制作，耗資巨大，噱頭十足，場(chǎng)面奢華，大腕云集，可是浮華背后我看到的卻是它們似是而非、模糊而虛假的同一張臉。且不說故事的荒謬，情節(jié)的離譜，臺(tái)詞的造作，就說人物吧，腦子里直打架。章子儀的婉后，哪里是母儀天下的至尊皇后，分明還是《十面埋伏》中那個(gè)牡丹坊里的歌舞伎，流露出的還是《藝伎回憶錄》里藝伎的風(fēng)騷和工于心計(jì)。在我看來(lái)，一路走來(lái)已成為國(guó)際巨星的章子儀，打動(dòng)人心的仍是初出道時(shí)《我的父親母親》中那個(gè)清純而真摯的招娣。那個(gè)扎著小辮、穿著花衣、抱著青花瓷碗、一路狂奔追尋愛情的淳樸而執(zhí)著的鄉(xiāng)村女孩，把純真年代的純美愛情深深鐫刻在我們的心靈底版上。葛優(yōu)的厲帝，哪里有帝王的威儀，怎么看都透著小人物的狡黠和馮小剛式的油滑，那強(qiáng)扮出的一往情深為情而死怎么看都讓人忍俊不禁。(回想當(dāng)年《活著》中葛優(yōu)塑造的小人物福貴是多么的鮮活和生動(dòng)!)更不要說那相互打架不古不今不中不洋不倫不類的拙劣臺(tái)詞。譚盾的音樂何其了得，可是周迅的那段《越人歌》，怎么聽都和《十面埋伏》中章子儀且歌且舞的“北方有佳人”如出一轍。當(dāng)藝術(shù)家被商業(yè)利益所驅(qū)使，當(dāng)藝術(shù)被市場(chǎng)所奴役，當(dāng)為藝術(shù)而藝術(shù)，為表演而表演，為音樂而音樂，藝術(shù)已經(jīng)失去了真誠(chéng)而動(dòng)人的本質(zhì)。那些曾經(jīng)以真誠(chéng)的藝術(shù)打動(dòng)過我們、贏得過我們尊重的藝術(shù)家，是不是正在以藝術(shù)的名義強(qiáng)奸藝術(shù)?!

　　但愿我言重了!

　　想起了李安。這個(gè)外表謙和儒雅，行事內(nèi)斂低調(diào)的中年男人，卻有著儒道結(jié)合、剛?cè)岵��?jì)的人格魅力。從他的第一部作品《推手》開始，就顯示出不凡的功力。表現(xiàn)東西方文化的碰撞，太級(jí)推手實(shí)在是一個(gè)非常好的意象。后來(lái)的《喜宴》、《飲食男女》、《理智與情感》，無(wú)不表現(xiàn)出李安深厚的東方文化積淀和對(duì)西方文化的深刻理解。我個(gè)人認(rèn)為，迄今為止，李安最值得稱道的電影還是他的《臥虎藏龍》。李安的理想主義和東方哲學(xué)，在這部電影中得到了最淋漓盡致的體現(xiàn)。(《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，某種程度上刺激了急功近利迫切想要得到奧斯卡青睞的張藝謀們，于是《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》、《夜宴》應(yīng)運(yùn)而生。但是張藝謀、陳凱歌、馮小剛們學(xué)了皮毛丟了內(nèi)核，盡管借鑒了竹林打斗、清泉沐浴、音樂制作、武打設(shè)計(jì)，但他們?nèi)狈Φ氖抢畎采詈竦奈幕�底蘊(yùn)。)在這部影片中，李安對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的理解和表現(xiàn)極其到位。影片中，人到中年的周潤(rùn)發(fā)演技精進(jìn)爐火純青，表演入木三分，準(zhǔn)確詮釋出了大俠李慕白的神韻，那就是中國(guó)傳統(tǒng)道德中的隱忍和克制。李慕白和俞秀蓮、玉蛟龍和羅小虎，是李安在影片中的人物，這些人物的性格十分鮮明�！鞍l(fā)乎情，止乎禮”，禮教是影片中李慕白和俞秀蓮之間無(wú)法逾越的障礙。他們多年來(lái)相互傾慕彼此渴望，卻從不越雷池半步，將戀情深埋在心底，只因俞秀蓮的丈夫生前是李慕白情如手足的生死之交。李安將中國(guó)精神、中國(guó)武術(shù)推向了世界�！杜P虎藏龍》展示了中國(guó)人的禮義觀念，渲染了一片江湖豪氣，表現(xiàn)了道家天人合一的思想。武當(dāng)劍法及各種武術(shù)經(jīng)典得以在世界觀眾面前做出精彩的表演。然而，李慕白中毒身亡前留下最后一口氣對(duì)俞秀蓮說“我已經(jīng)浪費(fèi)了一生，我要用這最后一口氣對(duì)你說‘我愛你’”，又分明是好萊塢慣用的愛情模式。用西方人能夠接受的方式詮釋博大精深的東方文化，李安成功了。影片中，譚盾的音樂起了極其重要的作用。影片一開始，就是以馬友友凄涼、滄桑、委婉的大提琴為主線的音樂，使氣氛馬上凝重起來(lái)。玉蛟龍偷劍與俞秀蓮夜戰(zhàn)一幕，那段鼓曲更是扣人心弦，激越的鼓點(diǎn)與激烈的對(duì)戰(zhàn)渾然一體，使你覺得這段音樂與畫面的結(jié)合天衣無(wú)縫、渾然天成。大提琴沉重有力，馬友友的技術(shù)更是精湛絕倫，無(wú)論是李慕白的死、還是最終玉蛟龍?zhí)�崖都伴隨著深沉的大提琴主旋律，讓人肝腸寸斷，感動(dòng)至深。片尾曲《月光愛人》借助李紋纏綿而悠揚(yáng)的歌聲，影片的意境得到進(jìn)一步升華。這樣的演繹，獲獎(jiǎng)當(dāng)之無(wú)愧!

　　以藝術(shù)的名義，我們呼喚藝術(shù)家的良知;以藝術(shù)的名義，我們希望藝術(shù)家還藝術(shù)以純粹和真摯!